《雷霆战将》停播，中纪委机关报：抗战作品须对历史对未来卖力...
中国纪检监察报11月18日动静，近日，一部名为《雷霆战将》的抗战题材电视剧播出后，因为“雷点”不绝，引发舆论批评并被下架。
近年来，一些抗战题材的电视剧质量东倒西歪，个中脱离史实的内容受到批评，被网民称为“抗战雷剧”。这些作品袒露了怎样的创作误区？对付这场艰苦卓绝的民族解放斗争，创作者应该怎样去书写泛起？
“抗战雷剧”袒露创作误区：脱离史实，违背常理
大敌当前先来一口雪茄，因为“我的士兵看到我在抽雪茄，心就不会乱”；
头发用发蜡涂得锃光瓦亮，冲锋杀敌时脸被战火熏黑，军装却没有一丝褶皱……
在《雷霆战将》中，八路军的作战条件、穿戴、妆容分外“精致”。若是偶像剧，如此配置或者可以理解。当一部抗战剧以这样的面貌泛起时，观众顿生“时空错位”的感受。
除了打扮、扮装和道具方面的明显缝隙，该剧在剧情方面也受到质疑。有观众在社交媒体点评道：“八路军冲锋，不找呵护，各人排成一排愣冲还不受伤，这公道吗？
近年来，一些抗战题材影视作品“脑洞大开”，或罔顾历史事实，或违背常理知识，或太过娱乐化，其情节之怪僻夸张，令人啼笑皆非。
“有的抗战剧只是借用抗战的壳，实际内容与涉案剧、武侠剧、偶像剧并无本质区别。”采访中关于专家就此评价。
抗战作品不能背离历史真实，创作者应深入查证历史配景
演员再靓丽，道具再富丽，作品一旦背离历史真实、违背常理知识，就会失去魂灵基本。
据了解，《雷霆战将》是按照原著小说《亮剑》改编而成的电视剧。以同一部小说为根本，15年前的电视剧《亮剑》叫好又叫座，剧中李幼斌扮演的李云龙成为家喻户晓的荧屏形象。
“据我了解，小说作者和《亮剑》编剧对李云龙的人物原型，以及他们在抗战中的事迹做了深入细致的观测。小说作者也就父辈当年如何加入抗战做了大量采访，真实表示了那一辈人在抗战中的英勇形象。”知名编剧刘宁静汇报记者。
尊重历史，前提是正确了解历史、认识历史。刘宁静认为，，创作者必需全方位深入查证战争的历史配景，包罗战役范围、双方军力、兵器装备等。“有一大批反抗战历史出格感兴趣、了解出格多的观众，称得上是‘职业观众’。如果创作者对他笔下那场战争钻研和熟悉的水平还不如观众，那作品拍出来不免会遭人诟病。
抗日战争是近代以来中国人民抵御外敌入侵连续时间最长、范围最大、牺牲最多的民族解放斗争，也是第一次取得完全胜利的民族解放斗争。
今年是中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利75周年。1931年9月18日，日军悍然动员震惊中外的“九一八”事变。自此，抗日救国狼烟迅速燃遍全国，中国人民焕发抵御，进行了长达14年的长期抗战。据统计，抗战期间中国军民伤亡3500万以上，个中军队伤亡380余万，占世界反法西斯战争中各国伤亡总数的三分之一。
“与一般电视剧差异，抗战剧等革命历史题材是观众回望历史的一扇窗口，承载着重要的历史文化成果。对付这场给中国人民带来凄惨历史教训的战争，我们要通过文艺作品铭记历史，汇报后人宁静来之不易，激励国人不忘国耻，发奋图强。”中国影戏艺术研究中心副研究员李镇说。
电视剧作为公共艺术，有其创作发挥空间，但仍须处置惩罚好历史真实与艺术真实之间的干系。中国影戏文学学会副会长、编剧汪海林直言，抗战作品在创作上要追求历史真实感，强化历史气氛，写出历史情况。“许多‘雷剧’的问题是历史气氛差池，历史情况错杂，背离了现实主义的创作原则。
“拍这段历史，一要对历史卖力，不能辜负其时浴血奋战的军民；二要对当下卖力，让人们珍惜得来不易的宁静；三要对未来卖力，如果我们不以正确的历史观、价值观来看待抗战史，那么这段历史很可能被以谣传讹。”编剧宋方金说。
抗战题材反应的对敌斗争是庞大的、艰巨的、严肃的，必需展现出勇气和聪明
中国人民在抗日战争的壮阔进程中孕育出伟大抗战精神，向世界展示了天下兴亡、匹夫有责的爱国情怀，视死如归、宁死不屈的民族气节，不畏强暴、血战到底的英雄气概，百折不回、坚忍不拔的必胜信念。抗战题材作品，正是要用小我私家或群体的形象，来展现人物在这种严酷情况下的精神状态。
“一些经典的抗战剧为什么经久不衰？很重要的一条是，它们很是光鲜地表示了那群人在抗战中的精神状态。细节和桥段观众会忘记，但人物泛起出来的动听精神，观众不会忘记。”刘宁静说。
1984年，首部抗战题材电视持续剧《夜幕下的哈尔滨》热播，讲述的就是“九一八”事变后，地下党与日寇英勇斗争的故事。之后，《铁道游击队》《敌后武工队》等作品也是聚焦革命步队艰苦卓绝、勇敢固执的斗争精神。
抗战剧《亮剑》同样如此：李云龙敢于同数倍于己的凶残日军开战，善于在战争中学习战争，在失败中总结经验教训；他粗中有细，巧布奇兵，有效抵制了日军的偷袭。正如他本身所言：面对强大的对手，明知不敌，也要毅然亮剑，即使倒下，也要成为一座山，一道岭……正是因为有千千万万个像李云龙这样的英雄，面对仇人敢于“亮剑”，才换来一个新中国。
而一些抗战剧之所以引发争议，恰恰是因为偏离了抗战的精神内核。好比，在某抗战剧中，几十个日本兵在几秒钟内要么被弓箭射死，要么被点穴、飞刀毙命。曾有抗战老兵在接受媒体采访时提到，战争极其残忍，他们很反感“抗战雷剧”，那些剧把仇人描绘得过于弱小，不只是对历史的歪曲，更是对浴血保卫家国先烈们的不敬。
有的创作者为了简单迎合观众，将抗战剧拍成偶像剧。对此，中广联合会电视剧导演事情委员会副会长兼秘书长、知名导演阎建钢批评说：“我们决不能把革命历史的赤色看成偶像剧的口红来涂抹。这种赤色是整个民族用前赴后继的牺牲换来的。它是一种英雄色、热血色。
“抗战题材反应的革命斗争应该是庞大的、艰巨的、严肃的，必需展现出战争中对敌斗争的勇气和聪明。”阎建钢说。
“一部好的抗战剧不只能够让观众体会到抗战胜利来之不易，还能让人从中收获可贵的精神。”刘宁静指出，创作者应该通过反抗战历史的资源掘客与艺术加工，增进观众的历史认知和民族感情，让伟大抗战精神作为民族精神的重要构成延绵不绝，薪火相传。
写抗战历史，最重要的主题是爱国情怀、民族气节、人民意志
“每当我要写一部作品的时候，首先问本身：你的主题是什么？毕竟想表达什么样的价值理念？”全国人大代表、编剧赵冬苓说。
《亮剑》之后，由阎建钢执导、赵冬苓编剧、李幼斌主演的抗战剧《中国地》热播荧屏，一举斩获中国电视剧金鹰奖和飞天奖。
《中国地》的故事始于1931年“九一八”那天，其时的中国距离清王朝覆灭还不到20年，不少偏远农村的公众对国度的观念还很恍惚。故事开始时，在李幼斌主演的赵老嘎看来，所谓的“中国地”，只是清风岭巴掌大块地。可在38集14年的跨度里，他在血与火里慢慢生长，民族精神慢慢发育。像很多战士一样，他在抗日的历程中认识到，清风岭只是中国的一部门，没有国就没有家。
“我始终认为，我们在写抗战那一段历史时，最重要的主题就是爱国主义和斗争精神。”刘宁静提醒，一些抗战题材作品存在主题混乱、不突出的问题。“好比，有的作品试图在抗战剧里搞百姓性批判，过度渲染逃兵难民汉奸，就会冲淡爱国主义主题。
“事实上，各个国度的战争题材作品，突出的都是爱国主义，不会把本民族在战争中的弱点放大。我们也必需光鲜而坚定地突出爱国主义。”刘宁静说。
前不久，他方才创作了一部讲述衡阳守卫战的抗战题材影片《援军明日达到》。影片中，同盟国面对法西斯阵营逐步取告捷利，而百姓党军队的正面抗战却节节败退。日军集结几十万军力，不吝代价攻占了湖南长沙。坚守衡阳的军民就坚守一个信念：衡阳要是再丢掉，中华民族的尊严就没有了，要为中华民族的尊严而战。“影片从新到尾，没有一个细节不是在突出那场战争里的爱国主义。”刘宁静说。
“有关抗战题材创作，我小我私家体会是：无论什么故事、什么情节、什么人物，都不能丢掉三个要素：自强不息的国度精神，宁折不弯的民族气节，奋不顾身的人民意志。如果这三个要素不存在，称不上是抗战剧。”阎建钢说。
抗日战争是一场公理战胜邪恶、光亮战胜暗中、进步战胜反动的伟大战争，要秉持正确的历史观战争观进行创作
一部抗战题材的作品要有生命力，要害要秉持正确客观的历史观和战争观。
刘宁静阐明，中国的抗战跟一些别国的战争差异，中国从来没有去侵略别国，从来没有去打劫别国的资源和财产。这是一场抵制外来侵略、保家卫国的战争。中华民族焕发抗战，绝对是公理的；法西斯主义、日本军国主义侵略中国绝对长短公理的。
“这是一场公理战胜邪恶、光亮战胜暗中、进步战胜反动的伟大战争，对付这一点我们在创作抗战题材作品时必然要出格理直气壮。”刘宁静认为，如果脱离了这种根基的历史观和战争观去写抗战，可能就会出问题。
刘宁静说，在创作抗战题材作品时，必然要制止把战争拍成士兵与士兵之间的“江湖决斗”，抑或是军事集团之间的比赛较量，这一点要表示在每一小我私家身上。
“我们是公理的一方、胜利的一方，胜利者有胜利者的姿态。”汪海林说。
在抗战剧《爱国者》中，汪海林创作过这样一幕：东北抗联的将领把被俘的日军带到他们之前奋斗平民的现场，他们都以为本身要被迫殉葬。这个时候抗联的将领说：“我们不像你们这样干，我们不杀俘虏，因为我们是人，但是我要让你们看到你们的所作所为，并且我要汇报你们我们必将获告捷利，这场战争不能再继续下去了……
“我们的创作通报了一种更强大的思想和胜利者身上所蕴含的力量，并且要出格自信地去表示：我们的胜利是文明战胜了野蛮。必然要强化这种文明的观念。”汪海林说。
抗战题材展现的是一段民族危亡的历史，比此外题材更需要一种严肃当真的态度。“这类题材更适合以正剧去表示，不适宜戏说。哪怕是有意夸大我方力量，一旦戏说，很可能就会沦为怪诞。”刘宁静说。
如何让有关战争的严肃思考触动更多年轻观众，这向今天的创作者们提出了挑战。“你要争取去击中他们内心，把你对历史、对现实、对民族精神和战争性质的理解如实地泛起出来，激发他们的共识。这就是我们要努力去做的。”赵冬苓说。
